Изследване на Закона за контрол на печата на сивия баланс (част II)
Ние сме голяма компания за печат в Шенжен Китай. Ние предлагаме всички издания на книги, печат на книги с твърда корица, книгопечатане на хартиени корици, тетрадка с твърда корица, книжен печат sprial, печат на книги на седлото, печат на брошури, опаковъчна кутия, календари, всякакви видове PVC, брошури за продукти, бележки, детска книга, стикери, всичко видове специални хартиени цветни продукти за печат, карти за игра и така нататък.
За повече информация, моля посетете
http://www.joyful-printing.com. Само ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
имейл: info@joyful-printing.net
Четвърто, начинът да се контролира сивото равновесие
Първо, баланса на сивото и ръководството
Технологичният институт в Рочестър (RIT) разработи тоновото възпроизвеждане и Nentral Determination (TRAND), за да определи неутралната концентрация на сивия баланс. TRAND има шест цветни блока, пет от които са оцветени, като всеки цветен блок съдържа десетки цветни кръгове. Персоналът за печатане може да избере цветовия кръг, който е най-близък до оригиналния сив цвят от таблицата с насоки, и да сравни стойността на всяка точка от цветовия кръг, така че да могат да се получат стойностите на точковия баланс на сивото на трите основни цвята.
Неговите характеристики са удобството на оценката и необходимостта от баланс на сивото при визуалната селекция на неутрални петна. Тъй като се оценява от човешкото око на сиво, това може да доведе до грешки или условни цветове поради светлинни източници с различни цветови температури. Следователно, тя трябва да бъде фиксирана в същия източник, за да се направи по-точна стойност.
Второ, броят на екранните линии, за да се получи по-добър баланс на сивото
В статията "Изследване на броя на екранните линии срещу сивия баланс", целта е да се намери промяната на цветността на четири екрана и три цвята в различни линии на екрана и да се анализира четирицветното наслагване и трицветното наслагване. Разликата в неутралния цвят при печат (броят на екранираните линии от 85, 120, 150, 175, 200 е експерименталната гама).
След отпечатване на отпечатаните проби се извършва пълномащабен тест за концентрация и качеството е задоволително и измерването започва. Използвайки колориметър като инструмент за измерване, промяната на цвета на скалата на пробата се измерва с D50 светлинен източник и 2 ° ъгъл на гледане. Елементът за измерване е стойността на * и стойността b * на цветовото пространство CIELAB. След измерването се преобразува в C * ab стойност и цветност (Chroma) в цветовото пространство CIELCH. Формулата за стойността на цветността се преобразува в:
След статистическото изчисление са налични резултатите от анализа.
Заключение: Съотношението на стойностите на цветността между трите линии на трицветното наслагване е само корелация на втория и петия ред и тя е отрицателно корелирана, което означава, че колкото по-голям е броят на екранните линии, толкова по-малка е стойността на цветността, баланс на сивото. Колкото по-добра е стойността на състоянието. Четирицветният слой е подобен на трицветния слой и само цветността на двадесет и петия ред показва, че 175-та линия може да получи по-неутрален цвят. Що се отнася до хроматичните стойности на трицветния отпечатък и четирицветния отпечатък, като цяло, 150-линейната, 200-линия черна версия включва неутрален цветови рендеринг с подобрени три основни цветни мастила.
Трето, уравнението за корекция на цвета:
Уравнението за корекция на цвета е линейно еднократно уравнение със следната формула:
C, M и Y представляват количеството на циановите, жълтите и пурпурните мастила, необходими за копиране, докато Dr, Dg и Db са концентрациите, измерени от оригиналите в червени, зелени и сини цветни филтри. А11 до а33 са коефициенти, отнасящи се до специфични мастила и специфични условия на печат. Поради неадитивния характер на мастилото репликационният ефект на тази формула не е много задоволителен, затова е предложено емпиричното уравнение, базиращо се на уравнението за цветова корекция. (Бележка: Li Taizhen, Дискусия върху математическия модел на сивото баланс в литографията, Р16)
Четвърто, емпиричното уравнение:
И двата Clapper (1961) и Pobboravsky (1962) публикуват емпирично уравнение в TAGA със следната формула:
Cr, Mg и Yb представляват количеството на циановите, жълтите и пурпурните мастила, необходими за копиране (концентрацията, измерена чрез цветен филтър). Dr, Dg и Db са концентрациите (стойности на плътността на цветността), измерени с цветния филтър на оригинала, а а11 до а39 са коефициенти на корелация. Разликата между емпиричното уравнение и уравнението за корекция на цветовете е, че тя разглежда концентрацията на мастилото като непропорционална и неадитивна. Квадратият термин във формулата се използва за коригиране на непропорционалния характер на мастилото, докато кръстосаният продукт се използва за коригиране на неактивните свойства на мастилото.
Тъй като емпиричното уравнение се основава на полутонова проба, стойността на емпиричното уравнение, базирано на концентрацията, е относително намалена, тъй като печатането напредва към областта на колориметрията и спектрофотометрията. (Бележка: Li Taizhen, Дискусия върху математическия модел на сивия баланс в литографията, P16-P17)
5. Уравнение на Нойгебауер:
Уравнението Нормберг използва данните от пълната версия на цветния блок, за да предскаже стойността на полутоновете. Уравнението на Нормберг е както следва:
Трите основни цвята се отпечатват в осем основни цвята, които са:
C, M, Y ... един цвят
R, G, B ... вторичен цвят
Bk ............... три цвята
W ............... четири пъти цвят
Колкото по-голям е процентът на зоната на точките от осемте повторени основни цвята, толкова по-голям е цветният ефект, наблюдаван от човешкото око. X, Y и Z в уравнението на Норберт са тристимуларните стойности на репликираните цветове, докато X1, Y1, Z1 до X8, Y8 и Z8 са тристимулни стойности на осемте основни цвята, а f1 до f8 са съответните осем основни цветове. Процентът на точката. Уравнението на Норбербер за баланс на сиво е както следва:
Първо, приемете трицветната версия на C, M и Y на точката (c, m, y) и след това използвайте уравнението Demichel, за да намерите процента от точката, заета от всяко копие на основния цвят.
Форматът на уравнението на Деми:
След изчисляване на f1 до f8, тристимуларните стойности (X1, Y1, Z1 до X8, Y8, Z8) на репликираните осем първични цвята се измерват с помощта на колориметър или спектрометър и двете уравнения се заместват в уравнението на Нормберг за получаване на повтори три. Стойността на стимула (X, Y, Z), след това преобразува тристимуларната стойност в стойността на координатите на цветността (X, Y) и я сравнява с стойността на координатите на цветността на наблюдавания светлинен източник. Ако е в допустимия диапазон, това означава копираната цветова комбинация. В неутрално сиво.
Точката в комбинация с този неутрален сив цвят е желаната област на полутоновите точки. Съответните стойности на концентрация след това се определят с помощта на уравнението на Murray Davies.
Уравнението на Мъри Дейвис е следното:
a: Зоната на полутоновите точки на всяка цветова версия (c / m / y)
Dt: плътност на полутона
Ds: пълната версия на всяка цветова версия
По този начин може да бъде получена неутралната зона на сивата точка и нейната съответна плътност. (Бележка: Li Taizhen, Дискусия върху математическия модел на сивия баланс в литографията, P17-P18)
6. Променете модифицираното уравнение на Neugebauer:
Коригира се, че комбинацията от уравнението Нормберг и уравнението на Нормберг е същата като зоната на неутралните цветни точки, а разликата е в уравнението, към което се прилага съответната стойност на концентрацията.
Тъй като светлината се предава чрез хартията, Yule и Colt предложиха n стойност през 1951 г., за да коригират уравнението на Мъри Дейвис, което се нарича Уравнение на Юл Нелсен. Уравнението е както следва:
Общото уравнение на Нийл се счита за стойността на n, така че а в уравнението (зоната на полутоновата точка на всяка цветова версия) се разглежда като действителната точка. Размерът на n-стойността се влияе от четири точки (n стойности между около 1.5 и 3.05):
а. Тип хартия
б. Номер на полутонова линия на екрана
° С. размер на полутоновите точки
д. концентрация на пълната версия
(Бележка: Li Taizhen, Дискусия върху математическия модел на сивия баланс в литографията, P21-P22)
7. Модифицирано уравнение на Нойгебауер на n-стойност:
Това уравнение е по-нататъшна корекция на уравнението на Нормберг, тъй като модифицираното уравнение на Nockber разглежда само ефекта на n-стойността върху изчислената концентрация, но не разглежда разсейването, отражението и т.н. на светлината в хартията. Тристимулните стойности на осемте основни цвята произвеждат грешки.
Затова Yule препоръчва промяна на следната формула:
Пето, сравнението на методите за контрол:
Тъй като броят на линиите на екрана се контролира чрез използване на различни линии на екрана (85 до 200), за да се сравни кои линии могат да получат по-добро качество, той се различава от начина на изчисляване на по-добрия баланс на сивото от уравнението за цветно копиране. Двамата не могат да сравняват своите предимства и недостатъци, затова първо сравнявам контрола на броя на екранните линии, за да сравня предимствата и недостатъците на трицветното наслагване и четирицветното наслагване върху различни линии на екрана, и след това да сравня три- цветно покритие с четирицветен слой. Предимствата на всеки номер на екрана.
Първо, методът за контрол на броя на екранните линии:
Първо, сравнете предимствата и недостатъците на трицветното наслагване и четирицветното наслагване върху различни линии на екрана, след което сравнете предимствата и недостатъците на трицветното наслагване и четирицветното наслагване върху всеки екран.
Второ, сравнение на уравненията за възпроизвеждане на цветовете:
Сравнете уравнението за корекция на цветовете b, емпиричното уравнение c, програмата на квадрат Nakbur d, правилното уравнение на Nagbert e, n стойността, за да коригирате точността и обхвата на петте уравнения на програмата Nikebo.
Тъй като възпроизвеждането на цветовете на печат се е развило в областта на колориметрията и спектрофотометрията, уравненията на цветовата корекция, базирани на концентрацията и емпиричните уравнения, са по-малко практични от уравненията на Нормберг. Уравнението на Нормберг е да се определи концентрацията на неутралната зона на сивата точка, но има една точка, която трябва да се разгледа, т.е. разширяването на точките и формата на точката. Дали последващото изследване може да реши норвежкото уравнение Грешката, причинена от разширяването на точката.
заключение
Правилото за контрол на сивото балансиране е да може да се намери правилното количество мастило от уравнението под различни барове. Управлението на традиционното качество на печат изисква стандарт за данни, който да контролира стабилността на копието. Ранният метод е да се установи концепцията за данните чрез координиране на сивия баланс и копието на ръководството, концентратора и емпиричното уравнение. С развитието на колориметрията и спектрофотометрията, стандартът на данни е установен от колориметъра и от уравнението на Норберг, изменено с n-стойност. Когато стандартът за данни е установен, действителното отпечатване трябва да обърне внимание на това дали печатната машина е необходима за печатане, така че качеството на печата може да бъде подобрено. Уравнението на Нормберг е да се определи концентрацията на неутралната зона на сивата точка, така че има няколко точки, които трябва да се вземат под внимание, т.е. разширяването на точките и формата на точката, така че е много важно уравнението да може да реши грешката си.
Бъдещата тенденция за печат "цифрова печатна машина" има много различен метод за контрол на сивото баланс, отколкото традиционния печат. Традиционният печат главно контролира областта на точката, за да се постигне изискването за баланс на сивото, докато методът за печат на цифровата печатна машина има версия. Печатането и печатането без налягане на печат и т.н., може да контролира до известна степен режима на сивото балансиране и може да се приложи цветово комплексно уравнение. Ето защо, аз се надявам, че в бъдеще ще има проучвания на свързани аспекти на стандартните цифрови стандарти за печат на цветовете и прилагането на цветни комплексни уравнения в цифровия печат в бъдеще.