Процес на съвпадение с мастило и цветен печат

Процес на съвпадение с мастило и цветен печат

Ние сме голяма компания за печат в Шенжен Китай. Ние предлагаме всички издания на книги, печат на книги с твърда корица, книгопечатане на хартиени корици, тетрадка с твърда корица, книжен печат sprial, печат на книги на седлото, печат на брошури, опаковъчна кутия, календари, всякакви видове PVC, брошури за продукти, бележки, детска книга, стикери, всичко видове специални хартиени цветни продукти за печат, карти за игра и така нататък.

За повече информация, моля посетете

http://www.joyful-printing.com. Само ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

имейл: info@joyful-printing.net

Дозирането на мастило е важна задача в процеса на цветно печатане. Начинът, по който се извършва тази работа, е пряко свързан с качеството на печат на продукта. Тъй като цветът е ярък, яркостта е добра, а оттенъкът е основното изискване на продуктите за цветен печат. За да се постигне това изискване, печатарското мастило трябва първо да бъде сглобено точно. Следователно операторът трябва да овладее познаването на цвета и процеса на настройка на мастилото.

1. Управлявайте променящите се правила на трите основни цвята, за да постигнете точно смесване на мастилото

Знаем, че всеки цвят може да бъде смесен с различни пропорции на трите основни цвята. Смяната на нюанса на мастилото е да се използва този закон. Ако трите основни цвята са смесени в еднакви количества, те могат да станат черни (приблизителни). Трите първични цветни мастила се смесват в равни количества и се добавят с различни пропорции от бяло мастило, за да образуват различни нюанси на светло сиво мастило.

Ако трите първични цветни мастила са смесени в различни пропорции, те могат да бъдат смесени в смес от различни цветове или сложни цветове, но оттенъкът е склонен към голяма част от основния цветен оттенък. Ако двата основни цвята са смесени в еднакви количества, те могат да станат стандартни междуцветни; след като двата основни цвята са смесени и смесени в различни пропорции, те могат да бъдат комбинирани в различни оттенъци, но оттенъкът е с голям дял от основния оттенък. В допълнение, при всеки цвят на мастилото, цветът на мастилото става по-ярък след добавяне на бяло мастило. Обратно, когато се добави черно мастило, нюансът му става тъмен. Гореспоменатите първични цветни мастила се смесват в различни цветове, които се извличат от субтрактната цветова теория на трите основни цвята.

2. Анализирайте нюанса на оригинала, коригирайте оцветяването от допълнителната цветова теория и подобрете ефекта на коригиране на мастилото. След получаване на цвета на печата, първо трябва да бъдат внимателно оценени и анализирани различните цветове в оригинала и да се измери всеки от оттенъка на мастилото. пропорционално. Анализът на цветовия проект е да се възприеме основен принцип, че трите основни цвята са основните цветове за всеки цвят на мастилото. Като цяло, прилагането на трите основни цвята на закона за промяна, в допълнение към злато и сребърен цвят, може да се използва всеки сложен цвят. Обаче, в процеса на практическа практика, не е достатъчно да се разпределят много цветове мастило само с три основни цвята на мастилото. Защото, всъщност, пигментите, използвани за получаване на мастила, не са много стандартни и дори мастилото, произведено във всяка партида, неизбежно е подложено на известна разлика в цвета. Ето защо, в действителната работа, той трябва да използва и мастила като средно синьо, тъмно синьо, светло синьо, светло синьо, средно жълто, тъмно жълто, светложълто, златисто червено, оранжево червено, тъмно червено, светло червено, черно, зелено и т.н. За да се постигне желаният оттенък на мастилото. Има много видове мастила, но във всеки случай, в допълнение към трите основни цвята, другите цветове се използват за допълване на недостатъците на трите основни цвята. Всеки сложен цвят винаги се променя в рамките на трите основни цвята. Докато владеете този принцип, не е проблем да регулирате мастилото. Когато анализът на цвета определя първичните и вторичните мастила и съотношението, може да се извърши съвпадение. Въпреки това, ако коригираният оттенък е отклонен, допълнителната цветова теория може да се използва за коригиране на нюанса. Например, ако оттенъкът е зелен, той може да бъде коригиран чрез добавяне на малко количество червено мастило. Напротив, червеният вкус е твърде тежък, за да се добави синьо мастило.

3. Смесване на цвят и сложен цвят

Така нареченият интер-цвят е смес от два основни цвята на мастилото. Например, оттенъкът след червено и жълто е оранжев; жълто и синьо могат да станат зелени; червено и синьо може да стане лилаво. С две можете да смесвате различни цветове. А именно: първичният цвят праскова червено и жълто, смесен с 1: 1, може да получи голяма червена фаза; ако се смеси с 1: 3 може да стане тъмно жълто; ако се смеси с 3: 1 може да получи златно червена фаза. Ако основният цвят жълт и син е смесен, можете да получите зелено; ако го смесите с 3: 1, можете да получите изумрудено зелено; ако го смесите с 4: 1, можете да получите ябълково зелено; ако го смесите с 1: 3, можете да получите тъмно зелено. Ако първичният цвят праскова червено и синьо се смесва в 1: 3, може да се получи тъмно синьо лилаво; ако е смесен с 3: 1, може да се получи приблизителния цвят на зеления лотос. Сложният цвят се получава от смесването на три основни мастила. Ако се смесват в различни пропорции, могат да се получат много видове сложни цветове. Например, основните цветове на праскова червено, жълто и синьо могат да бъдат смесени, за да се получи приблизително черно; 2 части от праскова червено и 1 част от жълто и синьо могат да бъдат смесени, за да се получи кафяво червено; 4 части от розово и жълто и синьо могат да бъдат смесени, за да се получи червеникавокафяво. Ако розово и жълто са 1 част, сини 2 части, могат да бъдат смесени с маслини; 1 част от праскова червено и жълто, 4 части от синьо могат да бъдат смесени, за да се получи тъмно зелено и така нататък.

4. Как да регулирате цвета на мастилото

При формулирането на мастилото е необходимо да се определи кои видове мастила трябва да се използват в съответствие с анализирания от оригинала нюанс. Например, за да регулирате синьото мастило на езерото, според визуалната инспекция и практическия опит може да се регулира. Сред тях бялото мастило е основният цвят, а синият паун е допълнителният цвят. Ако искате да бъдете по-дълбоки, можете да добавите син цвят. Ако искате да регулирате маслиновия жълто-зелен цвят, можете да използвате бяло мастило, да добавите жълтеникаво и пауново синьо и да добавите малко розово. Докато се определя основният цвят, другите цветове са допълнителни цветове и трябва да се добавят равномерно и равномерно. След това, един от двата листа хартия (също като хартията за печат) се покрива с малко мастило, а другият се изстъргва до дебелината на печатния слой мастило, т.е. дали е подходящ за сравнение с оригинални. При сравняване на пробата е необходимо да се погледнат сравнително тънките и леки части на мастилено-оцветения мастилен слой върху повърхността на хартията. Има принцип, който трябва да се овладее при регулиране на мастилото, т.е. да се използва възможно най-много мастило с различни цветове. Това означава, че ако могат да се използват две мастила, не използвайте три мастила, за да регулирате, за да не намалите блясъка на мастилото. От друга страна, цветът на мастилото на изстърганата проба е малко по-тъмен от оригиналния цвят, така че отпечатаната цветна проба може да бъде по-точна. След като цветът на мастилото на пробата е готов, мастилото може да бъде настроено на партиди в съответствие със съответните им мастилни съотношения, за да се гарантира качеството на мастилото и да се подобри ефективността на работа.

В обобщение, докато овладяваме променящите се закони на трите основни цвята, прилагаме цветовите знания, практикуваме и анализираме и обобщаваме, ще можем бързо и точно да съчетаем цветовете с добра точност, ярки цветове, ярки цветове и добра печатаемост. Мастилото поставя солидна основа за подобряване на качеството на продуктите.