Обработка на оригинали на маслена живопис в предпечатна подготовка
Ние сме голяма компания за печат в Шенжен Китай. Ние предлагаме всички издания на книги, печат на книги с твърда корица, книгопечатане на хартиени корици, тетрадка с твърда корица, книжен печат sprial, печат на книги на седлото, печат на брошури, опаковъчна кутия, календари, всякакви видове PVC, брошури за продукти, бележки, детска книга, стикери, всичко видове специални хартиени цветни продукти за печат, карти за игра и така нататък.
За повече информация, моля посетете
http://www.joyful-printing.com. Само ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
имейл: info@joyful-printing.net
Маслената живопис е една от основните картини в западната живопис. Използвайте бързосъхнещи маслено-тонизирани смеси, за да нарисувате изкуството върху обработено платно, дъска, дебела хартия или стена. Ръкописът с маслената живопис се различава от ръкописа на китайската живопис, тъй като е предимно цветно мастило, а черното мастило играе поддържаща роля. Главната характеристика на ръкописите с маслена живопис е, че те подчертават подреждането на пигменти, цветът е тежък, контрастът е силен, контрастът на цветовете е голям, четката и платно са ясни и съдържанието е богато.
Поради материала, цветът на маслената живопис може да се боядисва и втрива, и може да се боядисва и надраска. Следователно, тя може да опише триизмерното и пространствено усещане на образа чрез промяната на цветовия тон и може също така да изрази цвета на светлината и обекта. Следователно е необходимо да се обърне внимание на обработката. Картината трябва да се основава на три основни цвята на CMY. Трицветната версия трябва да има дълъг тон и да е пълна, докато черната версия трябва да използва къса черна. Тя не може да бъде твърде дълга. Той играе само скелета и очертанията. ефект.
За обработката на бялото поле е необходимо да се обърне внимание на промените в цвета и светлината на светлата част на картината и да се поддържа слоестата структура на светлата част. При калибрирането, за по-светлата част от по-светлата част, трябва да изберете наслоените светлини като калибрационна точка за бяло поле; за някои по-ярки части можете да изберете най-ярката част от цялата картина като бяла. Точката на калибриране на полето. Светлата част от оригинала на маслената живопис трябва да бъде ярка, но тя не засяга цвета на самия оригинал, вярно възпроизвежда оригиналния й цвят, а е ярък и не тънък.
Маслената живопис обръща голямо внимание на промяната на тъмното ниво. Затова е необходимо да се обърне внимание на запазването на нивото на тъмните тонове и промяната на цвета на оригинала в калибрирането на черното поле. За да бъде тъмен, а не черен, може да се използва и за осигуряване на определена тъмна плътност. Оригиналният цвят на тъмния тон се изразява. За общи ръкописи, калибрационната точка на черното поле обикновено се избира в най-тъмната част на картината. Като се има предвид възпроизвеждането на цветовете и неутралния баланс на сивото на тъмната част, стойността на три основни цвята на CMY трябва да бъде по-висока, обикновено C95. %, М90%, Y90%. Поради характеристиките на оригиналния маслена живопис, черната версия има по-къс тон, а стойността на най-тъмната част на черната версия обикновено е 65%.
Трябва да се обърне внимание на насищането на образа при обработката на междинния тон. Оригиналите с маслена живопис са тежки в цвят, така че цветовата наситеност на междинния тон може да бъде подходящо увеличена по време на обработката, и трябва да се обърне внимание на промяната на всеки цвят в картината, което не може да причини цветното изображение на картината по време на настройката процес. Всъщност за всеки вид ръкопис е много важно да се обърне внимание на поддържането на сивото равновесие по време на процеса на регулиране. Неутралният оттенък на сивия цвят неизбежно ще предизвика цвят на други цветове, а общата картина ще бъде оцветена.
Благодарение на характеристиките на маслени рисунки като оригинални инсулти и текстури на платно, изискванията за острота са по-високи при работа с такива оригинали. В процеса на обработка, количеството на заточване може да бъде увеличено, текстурата на изображението е по-интензивна, и текстурата на платното, промяната на инсулта и триизмерността на натрупването на пигмент са изразени.