Корекция на оригиналите с лошо качество в предпечатната продукция

Корекция на оригиналите с лошо качество в предпечатната продукция

Ние сме голяма компания за печат в Шенжен Китай. Ние предлагаме всички книгоиздавания, печат на книги с твърда подвързия, книгопечатане на хартиени корици, тетрадка с твърда корица, книжен печат sprial, седловин печат, печат на брошури, опаковъчна кутия, календари, всички видове PVC, брошури за продукти, бележки, детска книга, стикери, всичко видове специални цветни продукти за печат на хартия, карта за игра и така нататък.

За повече информация, моля посетете

http://www.joyful-printing.com. Само ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

имейл: info@joyful-printing.net

В областта на книгите и опаковането и печатането цветният печат се превърна в основния поток на печат, а качеството на печатни материали също се увеличава. Въпреки това, поради субективни и обективни фактори, няма много качествени класове и това все още не е сравнимо с чуждестранните качествени продукти. Знаем, че качеството на цветните разпечатки е обект на много фактори, като например нивото на тона на цветното оригинално изображение, стойността на печалбата на точката и цветния баланс. Сред тях качеството на предпечатната картина се определя директно. Качеството, въпреки че някои корекции могат да бъдат направени при печатане и отпечатване, но по принцип няма начин да се отпечата бутикът. Следователно, когато правите изображение преди печат, ако качеството на оригинала се окаже недостатъчно, трябва да се опитате да го коригирате. По-долу представяме накратко някои техники и методи за обработка.

Изисквания към оригиналите

(1) Оригинална плътност

Разликата между максималната и минималната плътност в оригинала (т.е. контраста), максималната плътност на отпечатъците, налична днес, е 1,8, максималното изображение за печат е 1,7, а плътността на черното мастило на готовия оригинал е 1,8. Като цяло, всички плътности на оригинала могат да бъдат възпроизведени само в диапазона от 0 до 1,8 на бяла хартия, и следователно, за оригинала има диапазон на плътност, подходящ за печатане на шаблон. Когато диапазонът на плътност на оригинала е твърде голям, чувствителността на скенера и електрическото удължение към частта, надвишаваща обхвата на плътността, се понижава, така че цветната сепарационна плоча е плоска. Според практиката, оригиналът е 0.3 ~ 2.1, което е най-подходящо, когато контрастът е 1.8. Разликата в плътността на цветния отрицателен документ се контролира в рамките на 2.4; ако първоначалният контраст е по-малък от 2.5, при копирането се извършва разумна компресия и ефектът също е идеален. Ако първоначалният контраст е по-голям от 2.5, дори ако тонът е компресиран по време на копиране, слоят ще се загуби прекалено много. Лошо.

(2) Оригинално оцветяване

Като цяло, цялостното оцветяване, нискочестотното оцветяване, високоточният цвят и високият нисък бутон са различни цветове (напр. Кръстосано оцветяване). Следователно при преразглеждането е необходимо да се разгледа цялостно цялостното съображение. Ако не виждате цвят, веднага ще обработите един цвят, в противен случай ще предизвика други цветни отклонения.

(3) Първоначално ниво

Качеството на копията се състои главно от три показателя: ниво, цвят и яснота, а нивото е най-важно. Нивото на нормалния ръкопис трябва да бъде такова, че картината да не е ярка и тъмна, висока, средна и ниска, а плътността да е много, а тонът е богат.

2. Оригинален проблем с цвета и метод на обработка

Действителното състояние на оригиналния цветови тон може да бъде наблюдавано директно от първоначалното измерване на трицветния контраст и трицветната крива на плътността. Репликацията на цветния печат разрушава първоначалния и репликационния диапазон на четири сегмента, който разделя обхвата на плътността между осветените и сенчестите точки на ярки, средни и тъмни, а регионът, който е по-малък от високата точка, се нарича изключителен.

При анализа на първоначалното качество на цвета, ако плътността на три цвята е същата като контраста, това означава, че тя не е цветна, а цветовият тон е нормален; ако тонът е пълен, слоят е богат, а разпределението е разумно, дори ако общият контраст е малко по-различен, той може да се разглежда като нормален ръкопис. Цветното копие може да бъде коригирано според нормалните данни за цветовата грешка и фокусът е върху копирането на нивото на тона.

Ако плътността на трите цвята е различна, това означава, че цветът е склонен към определен цвят, но контрастът на трите плътности на цветовете е по същество равен, което е балансирано оцветяване. Този вид оцветяване е за предпочитане проектирано в съответствие с трицветната крива на плътността, за да се регулира хоризонталната крива на възпроизвеждане на трицветния сив баланс, така че тонът на тоналния тон да се коригира равномерно.

Ако разликата между трите цвята на първоначалната светлина е голяма, плътността на трите цвята на тъмния край е почти същата, а цветната отливка се показва главно в края на високото ниво, което е неблагоприятно за високото ниво. възпроизвеждане на изображението. По-добре е да се изработи трицветна версия на йерархичната крива на копиране на базата на трицветната крива на плътността и да се промени настройката за запис на светло трицветна точка на изображението за разделяне на цветовете, за да се коригира точно високият тон оцветяване.

Ако светлината на трицветна плътност на оригинала е в основата на една и съща, само на трицветни плътност на тъмно-регулиран край е различен, плътност контраст не е равен, средно-тъмен тон е очевидно цвят \ t , нивото на тъмните тонове е леко загубено и нивото на средния висок профил е нормално. Можете да промените тоновете на цветоотделянето на трицветната настройка за запис на точки или да добавите премахване на цвета на фона на пълния тон (само за смесен цвят). Въпреки това, когато става въпрос за оригиналния цвят, важно е да се отбележи, че някои от артистичните ефекти, които авторът е създал умишлено, са примери за подсветка.

В печата обикновено има три различни концепции за копиране и възпроизвеждане на цветове. Едната е цветовото възпроизвеждане във физическия смисъл, което изисква спектралното разпределение на първоначалния цвят при всяка цветна точка да е точно същото. Втората е възпроизвеждането в смисъл на колориметрия, което прави отпечатаното възпроизвеждащо изображение съвпадащо или близко до хроматичността на първоначалната цветова точка, т.е. хетерогенния цветен ефект, който е стандарт за измерване на реалистична обективна оценка на възпроизвеждането на цветовете. , Третият тип е цветното възпроизвеждане в психологически смисъл, т.е. цветът на печатното възпроизвеждане, който може да бъде малко по-различен от оригиналния цвят на цветността, но цветовият ефект може да достигне визуалното психологическо удовлетворение.

Основният принцип на възпроизвеждането на цветовете е да се възстанови сивото в оригинала. За да се измери възпроизвеждането на сивия баланс, може да се използва измервател на цветна плътност за измерване на трицветната неутрална сива скала, прикрепена към печатния материал, или трицветната оптична плътност на снимката трябва да бъде неутрално сиво. Ако се използва наблюдение, вместо да се съди, е необходимо да се сравни нивото на сивото в отпечатаното изображение със стандартен неутрален сив блок при условие, че източникът на светлина и температурата на околната среда са много стандартни.

3. Проблем с оригиналната плътност на слоя и метод на обработка

За оригинали с различна градиентна плътност методът на обработка варира в зависимост от ръкописа.

(1) нормална експозиция, стандарт за контраст на плътността

Основната част е в ярък и среден тон, който е пряко пропорционален на яркостта и е на 4 ~ 6 ниво на новата система за яркост.

(2) Оригинал със среден контраст

Ниската плътност е 0.3 ~ 0.5, а високата плътност е 2.4 ~ 2.8. Стандартният ръкопис е близо до стандарта. В същото време първоначалният тон е компресиран с контраст и кривата се регулира в съответствие със стандартната крива на възпроизвеждане на градацията, която може да постигне добър ефект на копиране.

(3) Висококонтрастен оригинален

Високата оптична плътност не е по-висока от 0.4, а най-голямата плътност е повече от 3.0. Повечето оригинали са твърде ярки и контрастни. Като цяло, междинното ниво е богато и пълно, а съотношението между най-ярките и най-тъмните области е малко. Такива ръкописи, когато са избрани за осветление и сенки, обикновено имат нива на средно ниво в двата края, намалявайки обхвата на възпроизвеждането на техния тон.

(4) Нисък контраст

Тонният контраст е под 1,7, а ръкописът с ниска плътност с висока оптична плътност от 0,3 или по-малко има ярко и тънко основно тяло и има висока яркост. Той е в 7-ми и 8-ми клас на новата система за яркост, а нивото на яркост е богато, но разликата в плътността е много добра. Малка и голяма част от района. Задълбочете копирането по време на производството, за да намалите яркостта и да достигнете стандартната яркост. За такива ръкописи е необходимо да се засили хоризонталното и средно ниво на копиране и преразпределение. Стойността на калибриращата плътност на черното и бялото поле трябва да бъде по-малка, а яркостта и йерархичните криви на средно ниво трябва да бъдат леко задълбочени, за да се постигнат по-добри контрастни и визуални ефекти на яркост. Според формата на кривата на йерархичното разпределение, основният корпус трябва да се регулира в диапазона на ярка или средна плътност. В същото време трябва да използвате по-дълбок и по-дълъг черен тон за допълване.