Как да направите Dragon Scale Armor културни и творчески продукти? Пълно ръководство за производство на дигитален печат
Dragon Scale Binding е изключително представяне на традиционното китайско книговезко майсторство и е възхвалявано като „жива вкаменелост на подвързването на книги“. Съчетава предимствата на форматите свитък и кодекс-когато е навит, образува чист свитък, но когато се отвори, страниците се припокриват и повдигат като люспи. Когато духа вятър, люспите се движат и трептят, създавайки уникална естетика на „дракон, плуващ в книгата, докато книгата язди дракона“, предлагайки едновременно практичност и артистична привлекателност.
С бързото развитие на информационните технологии начинът, по който хората четат книги, се промени драматично. Dragon Scale Binding сега се появява главно под формата на културни и творчески продукти, а съдържанието често се произвежда с помощта на техники за дигитален печат. Докато основната структура остава същата, външната форма на Dragon Scale Binding е претърпяла много промени спрямо първоначалното си състояние и дизайнът на оформлението, базиран на естетически израз, също е разнообразен.
Тази статия изследва изследванията и развитието на дигитално отпечатани културни и творчески творби с обвързване на драконова люспа от гледна точка на формата, дизайна на оформлението и печатната продукция.
Ляво усукване и дясно усукване
Стандартът за определяне на формата на обвързване с драконови люспи
Когато дълъг свитък е отворен или съхранен, ако оста е от лявата-страна, това се счита за ляво усукване; ако е отдясно, това е десен усукване. Като форма на подвързване с дълги превъртания, подвързването на люспата на дракон също изисква определяне дали има ляво или дясно усукване, което е основната отправна точка за изучаване на неговата форма.
Традиционните китайски форми за подвързване могат грубо да се разделят на три типа: свитъци, сгънати книги и-прелистващи се книги. Dragon Scale Binding е вид „свитък“. Най-ранната форма на „свитък“ са били бамбукови листове или копринени ръкописи, които по-късно еволюирали в хартиени свитъци. По време на своето развитие свитъците бяха допълнително разделени на развити и остри типове. Бамбуковите фишове бяха без ос, като се използваше най-лявата бамбукова (или дървена) лента като ос и се търкаляше надясно за съхранение; ранните копринени ръкописи са били сгъвани, като в крайна сметка са се превърнали в свитъци. Хартиените свитъци също имаха форма без ос, обикновено за кратки текстове, просто навити в цилиндър след писане. За по-дълги или по-ценни текстове към лявата страна на хартията беше добавена ос, образуваща свитък. Като се има предвид древният китайски навик да се държи свитъкът в лявата ръка и да се пише с дясната, всички типове свитъци с изключение на подвързията с драконова люспа са ляво-усукани, като подвързията с драконова люспа е единственият дясно-усукан тип. Единствената потвърдена съществуваща подвързия с драконова люспа е „Коригираният и допълнен Qieyun на ръкописа на Тан на Уанг Ренсю“ (наричан по-нататък „ръкописът на Тан Цююн“), съхраняван в Дворцовия музей в Пекин (виж Фигура 1).
Фигура 1: „Ръкописът на Тан „Коригирането и допълнението на Qieyun от Wang Renxu““
От справочна литература и исторически материали е известно, че „Ръкописът на Тан Qieyun“ е единственият признат съществуващ физически пример за обвързване на драконова скала в Китай. Както е показано ясно на Фигура 1, неговата ос за съхранение е в десния край, докато корицата и заглавната лента са на гърба на левия край, което е противоположно на посоката на съхранение на често срещаните свитъци днес. Експертите са потвърдили, че подвързията с драконова люспа на този предмет не е оригиналната му форма, а е била повторно -подвързана от придворни книговезци по време на династията Северна Сун при император Сюанхе. Първоначалното му състояние е неизвестно и все още няма окончателно заключение.
„Ръкописът Tang Qieyun“ се-върти надясно поради функционалното му предназначение като книга. Той е съставен от Wang Renxu от династията Tang и служи като римуван речник за проверка на показателите при композиране на римувана поезия, подобно на начина, по който сега търсим произношения в речник. Като справочник трябваше да бъде лесен за разлистване и търсене. Основният недостатък на традиционните ляво-въртящи се свитъци беше, че проверката на съдържанието винаги изискваше разгръщане на целия свитък. По време на династията Юан У Ян споменава в „Сянжу Лу“: „Всички древни книги са били свитъци, но тъй като навиването и развиването е било трудно, те са били сгъвани.“ Това показва, че свитъците са били заменени от сгънати и зашити подвързии главно защото отварянето и съхраняването им е било тромаво. Когато ръкописът беше пре-подвързан по време на периода Xuanhe, за да се направи по-лесна справка, страниците бяха подредени и залепени върху дълги ленти хартия за основа. Тъй като текстът на страниците е написан отгоре надолу и отдясно наляво, последователността на монтиране на страниците трябва да е отдясно наляво, като следващите страници се поставят под предишните. Когато съхранявате готовия продукт, започването от левия край би било в конфликт с посоката на разгъване на страниците, така че оста трябваше да бъде поставена в десния край. Започването на търкаляне отдясно създаде дясната-връзка с люспи на дракон, чиято структура е илюстрирана на Фигура 2.
Фигура 2: Структурна диаграма на монтирането на люспите на дракона
От Фигура 2 едно листо от люспи е разделено на три части: зоната, използвана за свързване и фиксиране с подложката, се нарича корен от люспи; частта от задното листо на скалата, която стърчи шахматно отпред, се нарича отвор на скалата (горният лист няма отвор за скалата); средната зона, използвана за писане, се нарича мащабна повърхност. Повърхността на скалата може да бъде написана едностранно или двустранно; ръкописът Tang Qieyun използва двустранно-писене.
Някои филмови и телевизионни драми, чието действие се развива в династията Танг, също включват предмети за писане, обвързващи люспите на дракона. Например, във филма от 2025 г. „Lychees of Chang'an,“ списъкът на героите и книгата със сметки се появяват два пъти, и двете в ситуации, изискващи често търсене, подобно на справочници, обективно отразяващи формата и използването на обвързващи материали за писане с драконова скала по онова време.
Исторически погледнато, бронята от драконови люспи е била проектирана да бъде-дясна ръка, но посоката на-въртене на дясната ръка е противоположна на обичайните съвременни свитъци на калиграфията и живописта. И така, необходимо ли е да се приеме-моделът за ротация на дясната ръка, когато се разработват културни и творчески продукти?
Ако правите филмови и телевизионни реквизити,-трябва да се използва режим на въртене надясно; Ако се развиват културни и творчески произведения, може да се направи подходяща адаптация. Подвързията Dragon Scale първоначално е проектирана за удобно четене и носене на големи обеми текст, изискващи ограничено пространство, когато е напълно разгъната за гледане, така че подложката не трябва да е твърде дълга. Съществуващият физически „ръкопис на Тан Qieyun“ съдържа 24 книжни листа, заемащи 130 mm подложка, характеризиращ се с малък размер и голям капацитет. Дългият свитък обаче все още има сравнително дълги секции преди и след листа от книгата с люспите на дракона, за които авторът предполага, че са добавени по време на повторното монтиране през периода на Северната песен, а не оригиналната част. Ето защо, ако се разработват по-къси културни и творчески творби с подвързване на Dragon Scale с дължина на сърцевината под 150 mm, режимът на въртене с дясната-ръка може да се използва изцяло за постигане на ефект на античен-стил; Ако дължината е по-голяма и не се изисква първият лист отдясно да е на горния слой, трябва да се добавят спомагателни елементи като горна глава, водеща глава, водна преграда и залязла опашка. От гледна точка на структурна иновация може да се използва-режим на въртене с лява ръка, който не само улеснява традиционното сгъване на дълги свитъци, но също така е в съответствие с нашите последователни стандарти за четене и разглеждане на дълги свитъци.
Люспеста уста и люспеста повърхност
Фокусът на дизайна на шарката с драконови люспи
Отворът на люспата е частта от дългия свитък, подвързващ люспите на дракона, където долният слой от книжни листа стърчи от предишния слой поради разместени шевове; Повърхността на скалата е частта от листа между отвора на скалата и основата, използвана за писане. При проектирането на оформления ключов въпрос, който трябва да се вземе предвид, е как да се проектира съдържанието на гърлото на везната и повърхността на везната, както и връзката между двете.
От действителния "Tang Manuscript Qieyun" може да се види, че зоната при отвора на везната няма никакъв специален дизайн на съдържанието; в основата си е празна, само с увити ръбове, за да направи книгата здрава и издръжлива, като текстът е концентриран върху повърхността на мащаба, отразявайки нейните основни характеристики като справочна книга. Сред чуждестранните колекции с подобно подвързване на драконови люспи, методът на подвързване на ръкописа Dazang Dunhuang No. 2490 (без заглавие) и британския ръкопис Dunhuang S.6349 „Благоприятен метод за гадателска къща“ е подобен на „Tang Manuscript Qieyun“, и двата реликви от династията Tang, със специални дизайни на мащабираните ръбове на листата на книгата. Това показва, че исторически позицията на мащабираните ръбове в подвързващите книги с драконови люспи не е била фокусът на дизайна. През последното десетилетие или повече, с възраждането на тази обвързваща форма, като нематериално културно наследство, културните и творчески дизайнери включиха отвора на мащаба като важна част от дизайна на оформлението, което доведе до разнообразие от дизайнерски произведения на драконов мащаб, придружени от нов термин: Guochao. Например в „Гала за нематериално културно наследство за 2026 г.“, продуциран съвместно от Министерството на културата и туризма и China Media Group, Джан И, представителният наследник на общинското нематериално културно наследство на Ханджоу-майсторската изработка на костюми от мащабите на дракон-създадоха произведение на костюми от мащабите на дракони (Фигура 3, ляво изображение). Дизайнът е дясно{11}}като цялото изображение на първия лист отдясно и люспите на останалите листа заедно образуват пълно изображение. След като всички повърхности на листа са обърнати надясно, обратната страна на първия лист отляво и скалните ръбове на останалите листа заедно образуват цялостно изображение. Между предната и задната част на листа на скалата се отпечатва друг набор от изображения (Фигура 3, дясно изображение).
Фигура 3 Книгата на Zhang Yilong за драконовата люспа
Фигура 3 показва част, която представя основния стил на дизайн на съвременните културни творения на тема-драконови люспи. Пъзелът с-ръба на мащаба е първото появяване на произведението, когато е поставено плоско, докато съдържанието на мащаба е второто появяване, което виждате, когато прелиствате мащабите. Пъзелът с-ръба на мащаба в творбите на книгите с мащаба на дракона е подобен на популярните отпечатъци на предния-ръб в книги през последните години, като изданието на Zhejiang Literature and Art Publishing House на „Wang Jiangnan“ (Фигура 4). Това е новаторска иновация, базирана на традиционното подвързване на книги, което значително подобрява визуалната привлекателност и добавя към културната и художествена стойност на произведението.
По време на разработването на културни произведения с тема-драконови люспи, някои части подчертават прекалено мащабния-дизайн на пъзела, като същевременно пренебрегват мащабното съдържание (понякога го оставят празно), което противоречи на основната същност на книгите с драконови люспи и е само за показ. В културния творчески дизайн е важно да се отдаде еднакво значение както на ръба на мащаба, така и на съдържанието на мащаба. Съдържанието на ръба на скалата и скалата трябва да са свързани, но не идентични. Например мащабният пъзел-edge може да бъде картина, докато мащабното съдържание може да бъде стихотворения от същия автор или на същата тема, служещи като интерпретация или разширение на мащабния-edge пъзел. Като алтернатива пъзелът с мащаб-ръбове може да бъде цялостна хоризонтална картина, а мащабното съдържание може да бъде дизайн в стил-книга, използващ страници с рисунки, които са същите или подобни на пъзела с-ръбове с мащаб. Основната идея при проектирането на ръба на мащаба и съдържанието на мащаба е да се балансира връзката и разликата.
Фигура 4 Издателство за литература и изкуство Zhejiang, „Wang Jiangnan“
Широчината на отворите на скалата е друг въпрос, който си струва да се обмисли. Понастоящем отворите на люспите на културни и творчески произведения в стил-змей, които могат да се видят, обикновено са тесни, в повечето случаи не надвишаващи 2 см, което е в съответствие с историческите факти. Отворите за люспите в „Ръкописа на Тан Qieyun“ бяха около 1 см широки. Основното предимство на тесните отвори е, че страниците могат да бъдат подредени плътно, което увеличава информационния капацитет. Това обаче води и до голям брой припокриващи се страници, с по-голяма дебелина в средата и по-малка в краищата, а навитите ръбове може да не образуват идеален кръг, което леко се отразява на външния вид. Въз основа на това можем да разгледаме две ситуации, когато проектираме ширината на отвора на везната: ако общият пъзел от отвори на везната е сравнително къс, в рамките на 1,5 m, задайте ширината в рамките на 2 cm и използвайте въртене-с дясна ръка. Това позволява работата да бъде изложена изцяло в по-малко пространство, като същевременно се поддържа достатъчно съхранение на информация върху везните; ако общата дължина на пъзела надвишава 2 m, ширината може да бъде зададена на 4–5 cm. Това увеличава разстоянието между мащабираните страници, намалява броя на страниците, намалява дебелината, когато е поставено хоризонтално, използва въртене-с лявата ръка и когато е завършено, може да бъде частично отворено за показване, постигайки добър презентационен ефект.
Дигитален печат
Път за внедряване на културни и творчески произведения-в стил Dragon Scale
Преди широкото използване на книги с -отпечатан конец-подвързване, повечето книги са били ръкописни. Като преходна форма от свитъци към фолио, подвързването на драконови люспи включваше и ръкописно съдържание. Днес, с бързото развитие на технологиите, има различни форми на представяне на текст и изображения. За културни и творчески произведения-в стил драконова люспа дигиталният печат е най-добрият начин за реализирането им.
01
Предпечатна обработка
Културните произведения-в стил драконови люспи разчитат на отвори в мащаб, за да сглобят пълното изображение. Фокусът и трудността при предпечата се крие в изрязването и сегментирането на изображенията за отворите на мащаба. Необходимо е да се зададат припокриващи се стойности за съседни скали (Фигура 5). Изображението в припокриващата се област 'a' трябва точно да съвпада със същата ширина на изображението от предишната страница в мащаб, от външния ръб навътре. По време на поставянето на страници, дори ако възникнат незначителни грешки при позиционирането, няма да има „празни пропуски“. Принципът е подобен на bleed и trap в печатните техники.
Фигура 5 Схема на припокриващи се ръбове на скала
При практическото производство на културни и творчески произведения,-обвързани с драконови люспи, много дизайнери не настройват предварително припокриването на ръба на мащаба (т.е. =0), което поставя много високи изисквания за точност на последващия процес на-лепене на листа и увеличава трудността на пост-производството. Въпреки че моделът на мащаба може да бъде идеално подравнен, след като всички листа са залепени, с течение на времето разликите в разширяването и свиването между хартията с мащаб и подложката може да доведат до появата на бели празнини. Следователно настройката на припокриването на ръба на скалата е от решаващо значение. В зависимост от ширината на листата на скалата, стойността на 'a' може да бъде зададена между 3 и 5 mm.
02
Производство на пред{0}}печат
Понастоящем културните и творчески произведения-обвързани с драконови люспи се произвеждат главно с мастиленоструен печат върху хартия Xuan. Използваната хартия често е ролна-форматна микро-спрей Xuan хартия с мастилено-заключващо покритие, а мастилото е предимно пигментно мастило със слаб разтворител. Ако се желае по-висока наситеност на цветовете, може да се използва мастило със слаб разтворител, но трябва да се отбележи, че отпечатъците с мастило ще избледнеят при продължително излагане на светлина и не са водоустойчиви. По време на процеса на печат на ролна хартия Xuan, тя трябва да остане без гънки, мръсотия и прекъснати линии, изрязана спретнато, с гладки ръбове без разкъсване и шаблонът за печат не трябва да се деформира. Само тогава могат да бъдат произведени произведения с високо-качество на драконови люспи-.
03
След{0}}обработка на пресата
След отпечатването на листата на скалата, те трябва да преминат през сгъване, поставяне, подрязване, както и монтиране на опора, опаковане на ръбове и закрепване на пръти, като всяка стъпка изисква високи практически умения. При сгъване и залепване на листата и прикрепването им към поддържащата хартия може да се приложи горещо залепващ се филм, използван за монтаж, с нагряване, приложено чрез ютия за залепване, след което бързо охлаждане със студена ютия, за да се втвърди, като се избягва деформация в крайния продукт. След опаковането на краищата, залепването на предния етикет и прикрепването на листата, цялото парче може да бъде топлинно-пресовано веднъж с помощта на монтажна преса при 80–90 градуса, преди да се сглобят долната и горната пръчка, за да се получи високо-качествен краен продукт.
Тази статия, базирана на структурата и майсторството на подвързването на драконови люспи и комбинирана с модерна технология за дигитален печат, разчупва традиционното фиксирано мислене на дизайна и оформлението на подвързването на драконови люспи. Той предлага гъвкави принципи на проектиране и стандартизирани производствени процеси, подходящи за съвременното културно и творческо развитие, като обръща внимание както на зачитането на историческата същност на това нематериално наследство, така и на подчертаването на неговата новаторска трансформация в съвремието, предоставяйки теоретична и практическа подкрепа за научноизследователска и развойна дейност, производство и предаване на живо наследство на културни и творчески произведения,-обвързани с драконови люспи.